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从黑暗到明亮《见《钢琴课》人类自我救赎

浏览次数: 日期:2019-03-04 10:01

作为经典的女权主义作品之一,《钢琴课》用一个史诗般的大手来创造一个19世纪的愚蠢女人形象,逐渐被人体唤醒。导演的程式化处理使电影的视听语言鲲自然鲲的大胆细腻。从暗到亮的正面和背面色调,通过不同艺术图像的对比和对比,产生强烈的鲲清新的“复合”美学效果,充分展现了现代女性人性的自我救赎。

关键词《钢琴课》程式化对比人性

《钢琴课》的故事基于19世纪维多利亚时代的阴暗气氛和艰难的物质生活。通过从具有高尚艺术气质的鲲的精神垄断向愚蠢女人的生活转变为愿意与他人分享的开放状态的过程,它显示了被唤醒的现代女性人性的自我救赎。从这个意义上说,电影本身就是女权主义的基调。

在电影的开头,它是一个特写的世界和生命从指尖,创造悬念,并重复几次,持续近30秒,除了手指之间的一点点光,黑暗笼罩整个镜头甚至她看到的父女也以一种轮廓的形式出现,营造出一种神秘的气氛和阴暗的鲲之间的距离。然后,在女主角艾达心中的自我报告中,我一开始就说:“你所听见的不是我口中的声音,而是我心中的声音。”即使她无法解释为什么她会失语症。 “我的父亲说这是一种黑暗的技能,有一天它会毁了我。”女主人公平静地在鲲上有一个有节奏的声明,好像要告诉别人有关事情,加重感冒,并设置悬念。摄像机跟着阿达,当她介绍她的背景时,她在树下和房子里拍照,将阳光分开并呈现神秘的鲲阴郁的鲲封闭的以自我为中心的个人世界。

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然后,当钢琴被抛弃在海滩上时,阿达站在岩石上,盯着钢琴。导演首先使用了推肩式镜头。推镜头最初是一个拥抱,但导演没有推动镜头更近。或者特写镜头,虽然钢琴是画面的中心,但它只占据画面的一小部分,灰色的大海成为背景,造成空间异化和空洞。然后,导演使用超过20秒的长焦镜头来改善阿达的脸部特写,这引起了阿达对钢琴的热爱。但在接下来的全景镜头中,阿达盯着高地。导演没有在画框中弹钢琴,海滩很暗。它还预测钢琴最终会进入黑暗的一端。接下来,导演安排了新西兰原始森林的移动镜头,并使用蓝色滤镜使镜头看起来更加个性化,仿佛阿达的眼睛越过森林看未来,但森林无穷无尽,主角的混乱鲲天空的心理学被巧妙地描绘出来。另外,我不得不说迈克尼曼创作的苏格兰曲调的音乐起伏不定,扭曲和扭曲,镜头的速度已被打破,这引起了观众的注意。导演Jane Kempin评论说:“我需要个性化。声音需要来自Ada的手,......我对他的作品非常满意,尤其是他对音乐的热情。“

在Ada第二次看钢琴之前,她经历了婚姻。但在镜头中,导演安排下雨,而凌乱的雨水让电影显得沮丧。鲲是混合的。与她结婚的女性邻居的嘈杂场景和阿达安静场景的蒙太奇东森游戏平台形成了鲜明的对比。当阿达穿上她的婚纱时,镜头只给了她一个镜子中的侧面镜头,这是模棱两可的,清楚地表明她对婚姻的态度是无动于衷甚至不情愿。婚礼结束后,阿达脱下衣服,走到窗前,近距离接近脸部特写镜头,然后在海滩上连接钢琴17秒。使用蒙太奇技术告诉观众,在阿依达的心中,她唯一担心的是钢琴,但是钢琴被困在风的海洋中,蓝色,冷蓝色,使画面看起来像伤心鲲重鲲阴沉。当镜头第二次返回海滩时,颜色的变化可以让我们非常直观地理解,即角色情绪的变化。当阿达弹钢琴时,她的背景色开始露出浅绿色和淡淡的红色,表现出人物的喜悦和兴奋,以前的不愉快一扫而空,生活似乎有了生命。大海的颜色变得更加温和,乳白色。此时,配乐变得更加欢快,节奏也开始减慢。刚开始的电影没有挫败感和荒凉感。当Ada鲲 Flora和Baines的脚步声方向相同时,它就是交响乐的合奏,表明它们的良好结局。

后来,情节发达,阿达爱上了贝恩斯。为了强调主观性,在影片的第71分钟,导演使用了从Ada回到Ada的后端,并将其用作编辑点。结合下一片森林的移动镜头,蒙太奇技术扩展了阿达的视线,并扩展了镜头鲲的深远表现,显示了阿达的怨言鲲惆怅。当相机慢慢地在丛林中摇曳时,它似乎进入了黑暗的阿达的深处,密集的丛林象征着神秘和隐藏,以及女主角自己的愚蠢身份所带来的神秘和惊喜效果。在电影中,色彩处理直接用于主题的表现。在这里,导演再次使用蓝色滤镜处理新西兰原始森林,加深了森林的黑暗和神秘,使镜头更加主观和刺激。这是作者的程式化处理,利用自然场景加强。电影的浪漫面也表明人性回归自然。 Jane Kempin自己也承认,她的用处是强调更主观的鲲更强烈的感受。我们把森林变成了海底的颜色,让她能够回应最后一幕。我认为这个野生丛林的景观适合我的故事。浪漫在我们这个时代被误解了,特别是在电影中,它变得美丽,或者可爱,它的硬边,黑暗的一面已被遗忘。我希望观众在面对大自然的力量时有一种恐惧感。我认为这是浪漫和尊重自然的基本要素。自然比人类更伟大,甚至比人类更重要。在接下来的一集中,这篇文章认为一个非常有趣的镜头是在Aida和Baines有关系之后,当Baines问Ada“你爱我吗?”时,镜头是另一个来自Ada背面被击中,她的脸是就在镜子中间的盒子中间。首先,不像镜子中的全身镜片在她结婚时从背面拍摄,这个镜头使用了脸部的特写,并且表情清晰,在对比之前和之后,它可以在阿达的心,与她相比,她在沙滩上抛弃钢琴的丈夫,她更赞同贝恩斯,她的心更接近后者。但与此同时,镜子中的脸也反映了她对她的爱的怀疑,这受到了鲲的约束。另外,对于这个特写,我们也可以理解,当被问及谁爱的问题时,阿达看到自己,这实际上是自恋的一种表现,她实际上喜欢钢琴,但钢琴只是她需要表达的她的精神,所以在更深层次上,她仍然爱自己,因为阿达只听她内心和自然的本性,只是与伯恩斯在一起,但她仍需要权衡她自己是否恩的爱不是爱,或者她是否有达到了她想象的爱情水平,她没有考虑在钢琴和贝恩斯之间做出选择。爱情就像她在镜子里看到的一样。这是“一种接近利己主义的表现”。事实上,我们可以用这种方式理解电影。阿依达对钢琴的热爱不仅仅是现实生活中人们之间的爱。在现实世界中,她没有找到一种心连心的沟通方式。精神上的伴侣,没有人能让她觉得她被理解并与她的思想联系在一起。她追求的是类似于中国古代诗歌中“陌生多彩的凤凰飞翼。这是一件神秘的事情。”鲲更自然的交流方式是从艺术家的身高和气质中超越语言的柏拉图般的爱情,但我遇到的唯一一个曾经爱过的父亲,也是她追求的爱情面前。退却,所以她选择沉默对抗现实的人,选择了爱她的钢琴。

只有钢琴可以安慰她。鲲支持她。鲲表达了她的东西。她将对人的爱转移到钢琴上,并将她的灵魂传递给沉默和黑暗,因此她关闭了鲲自恋鲲。在电影之前和之后,灰色调是阿依达内心情感的反应,以及她的自然人性被黑暗所侵蚀的写照。她所面临的选择不是她的丈夫或贝恩斯,而是放弃和钢琴的“异常的爱”,正常人的生活的选择,这场斗争的过程是艰难和伤害的,所以使用灰色是合适的阴影。在电影结束时,摄像机跟随着准备返回欧洲的阿达第三次来到海滩。这时,它已经是全景。角色在前景中。大海变得非常平静。鲲是一个和平的,这是在自然面前改变字符鲲的状态。它表明阿达的人性已彻底清醒。她听取了心灵的呼唤和安排,自然地适应了大自然。背景的颜色变得更加浪漫温暖的紫蓝色和一点点红光,在故事中形成了一个美好的结局。在随后的拍摄中,我们发现整体色调已经开始变为明亮。

但在这里Jane Kempin并没有遵循风格化的旧路,直接让音调变得更加明亮,直到主角更美好的未来,她安排Ada尝试用钢琴,并将电影推向高潮。在这里,导演还使用慢动作,通过蓝色滤镜来捕捉Ida和钢琴沉没的过程,蓝色调,再加上黑暗的海洋,增加了镜头的神秘性,并且无法预测。钢琴,曾经占据了阿达整个灵魂的“棺材”,将沉入深海并重新沉默。但整个画面非常漂亮,蓝色增添了镜头的浪漫气质。这里的音乐也很空灵。对于将所有精神都放在钢琴上的阿达来说,用钢琴和玉石焚烧的想法可能已经扎根于她的心中,夹带着艺术家的“死亡本能”。对于阿达来说,钢琴是她的最爱。在她的心里,她取东森平台注册代了一个与灵性相关的情人的形象。同时,因为钢琴是她自己感情的寄托,它是她的化身,所以这是旧的。我自己的告别也是一个证明人类被唤醒并进行权衡的过程。这个过程既缓慢又困难,慢动作只是表明了这一点。观众的心脏也逐渐用慢动作固定,导演Jane Kempin也表示有一种情况,慢动作不会被注意到,或者作为更详细地观察角色的一种方式。慢动作给观众带来了广阔的想象力,引导观众了解心理变化过程。在慢动作中,景深和位置不是静态的。从全景到中幅到特写推式蒙太奇的特写镜头,视角不断放大,Ada的心脏也越来越多地被反射出来。电影中有一个固定的位置可以将沉没的钢琴射到绳子和Ada上,钢琴将Ada绑在一起并沉入水中。

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在这里,Jane Kempin实际上探索了一个更个人化的信息,即艺术家对生活道路的选择是封闭式的鲲,接近自私自尊;一边是充满温暖的鲲理解,也是虔诚的爱和脚踏实地的平凡生活。当阿达最终服从她的自然人性并选择属于正常人的脚踏实地的生活时,当她冲到水面鲲时,慢动作显示出一种惊心动魄的死亡和一阵光明。在她的脸上,这意味着她的新生活,而非常明亮的音乐被大力渲染。这种矛盾的行为当然可以被理解为潜意识的灵魂洗涤行为的表现。这是作者的程式化处理。使用自然场景加强了电影的浪漫面,也展现了大自然的力量。影片结尾处是阿达金色手指的特写镜头,与她的前夫割断手指的场景相呼应,当时她的前夫说:“我只是切断了你的翅膀。”现在,她的翅膀已经重生。当她亲吻贝恩斯时,蒙太奇技术的编辑将浪漫而温暖的画面切割成海底的钢琴和死去的阿达的老我,表明阿达仍然想念过去,但她正在努力发展美丽生活。正如她所说,绽放生命之光,过去将是一个永恒的沉默,埋藏在深海中。

《钢琴课》通过一系列的色彩变化和镜头变化和编辑方法,导演终于以女人为中心并发布了所有的故事。所有的变化都发生在女人的心理和行为上。从一定的角度来看,借助个性化的电影和电视语言,实现了主人公人性的自我赎回。

引用

[1] [US] Thomas Birgunnon鲲 Mitchell Simon。我是一个粗俗的人,而不是美学家《 Jane Kempin采访。当代电影。 2003(2)。

[2]朱红。钢琴课。和诗意的电影语言。当代电影。 2003(2)。