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8226封面齐宁浩电影摄影角度对比分析

浏览次数: 日期:2019-04-08 08:04

[]盖里奇和宁浩的海拔拍摄与主题的身份,喜欢和不喜欢无关。主追求视觉的新鲜和荒谬,以及其中所包含的意义。这种对摄影角度的颠覆性处理从底部创造了一个反英雄的形象,并消除了秩序的神圣性。它以社会学和美学为基础,符合观众的审美需求。因此,封面 - 宁浩的黑色幽默喜剧以无所畏惧的精神和消除游戏意识创造了电影艺术,开创了电影的新纪元。

[关键词]摄影角度封面?Richingen Hao风格幽默

影视摄影是一种体育,连续的造型艺术,是摄影师形象思维的美学体现。光,动作,色彩和光学作为电影和电视摄影的主要手段,决定了电影和电视摄影的基本属性及其对电影和电视艺术的重视。雷森认为“有数以千计的方法可以用来安排摄像机角度,但只有一种非常合适。” [1]特定的拍摄角度产生独特的画面效果和精神内涵,扩大和丰富镜头语言,直接影响电影的魅力。在20世纪80年代和90年代,由于电视,好莱坞大片的影响以及电影管理系统的落后,英国电影业几乎停留在“家庭手工艺”的发展阶段[2]。本世纪末,《一脱到底》(1997)和《两杆大烟枪》(1998)等电影突破了好莱坞电影的束缚和压制,商业上的成功使英国电影显现出复苏的迹象。与20世纪90年代英国制作的电影相比,新世纪初的中国电影可谓奢侈品系统。老董事在世界上占主导地位,年轻的董事正在寻找新的突破。

一,唯物主义和缺乏信仰:从盖伊的“黑色”幽默到宁浩的“绿色”疯狂

在20世纪末的欧洲,由于物质欲望和“上帝的死亡”,人们感到茫然。传统道德和社会信仰面临崩溃,社会主体希望重建精神信仰,以证明其存在价值。在重建信仰的过程中,娱乐消费和精神狂欢成为最合理的宣泄。通过宣传主体意识和促进自我概念的狂欢精神,电影界揭示了盖伊的“黑色”幽默。当物质欲望和缺乏信仰的危机逐渐向东移动时,社会消费的概念使得观众更加关注消费后的视觉愉悦和心理宣泄。因此,在新世纪,国内电影以东的方式与西方的黑色幽默一起疯狂。由于物质崇拜和缺乏信仰,儒家和道家文化的荒谬喜剧在幻想和否定中抨击和讽刺了社会现状,实现了宁浩的“绿色”疯狂。

Gai-Ning Hao Film [3]的主要喜剧特色是强调荒诞的世界和疯狂的社会,但它的幽默与一般喜剧不同。它与悲伤,荒谬,犬儒主义交织在一起,而犬儒主义包含抑郁,痛苦和困惑。并用开放的生活态度打开与现实的距离。因此,郝继宁的电影的幽默是荒谬的善良和仇恨,并在时代的转变中释放出情感。Cover Ritchie的《两根大烟枪》投影导演成为今年英国最成功的1000万英镑电影之一,并受到了电影界的关注。后来,在伦敦东区《偷拐抢骗》的背景下描述了一群爱好金钱的边缘人物,他们被钻石坑绑架,没有邪恶,没有陌生人和荒谬的人性。进入美国剧院后,票房红了,引起了好莱坞的关注。 。他们的形象风格和叙事风格打破了传统电影创作的尴尬。在表达电影创作的概念的同时,他们也创造了一个观看电影的奇迹,并成为一种封面幽默。之后,《转轮手枪》,《摇滚黑帮》,《踩过界》和其他先锋电影让Guy Ritchie以独特的镜头语言从众多年轻导演中脱颖而出。宁浩是Guy Ritchie的崇拜者。在广泛的商业贸易时代,“中小投资的电影类型......而是专注于仔细计算和雕刻情节结构,依靠精致的叙事和生动的性格,给人们带来快乐和满足感。观众。“[4]以低成本制作的”疯狂“系列电影给这些光滑的大陆大片带来了一个良好的开端。 2006年,宁浩的《疯狂的石头》采用了一种新的黑色幽默方式,突出了巨型系统中的奢侈品,并在票房畅销,受到了观众,电影业和媒体的一致认可。宁浩对Guy Ritchie的电影表示赞赏,并承认《疯狂的石头》受益于他的灵感,并将Gai电影的多线叙事和黑色幽默融入他的“疯狂”喜剧中。宁浩也成为中国最热门的。导向器。《疯狂的赛车》继续《疯狂的石头》的结构类型和风格模式,票房突破1亿大关,宁浩成为热门的年轻导演。因此,宁浩将涵盖盖里奇的电影技术并将其融入当地,这与中国人民的日常生活和内心体验密切相关。这对中国电影的发展具有一定的借鉴意义。

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Gai-Ning Hao电影世界充斥着歹徒,犯罪暴力是由金钱崇拜和缺乏信仰引起的,但他们却把歹徒当作事故,呈现出抢劫世界的混乱和荒谬,使一切变得荒谬可笑。巧合而游戏,成为现代人的精神镇定剂和灵魂杜冷丁。

二,灰色比喻盖宁宁的电影摄影角度

通常,拍摄角度包括拍摄高度,拍摄方向和拍摄距离。摄影角度[5]由视点,镜头的焦距和被摄体之间的关系确定。光学视角属于摄影角度的类别,角度选择由光学视角形成。台湾摄影师李玉红认为“摄影是一个灰色的比喻”。不仅摄影,电影和电视摄影都充满了隐喻,显示出其特定的含义。与照片摄影不同,影视摄影角度首先是机械记录功能。重要的是镜头设置为作者提供了主观表达的空间。特定镜头角度的内涵和外延具有模糊的灰色隐喻。 - 宁浩电影的摄影魅力也在这里。在Gai-Ning Hao电影中,视点选择更加自由,经常追求非传统的摄东森游戏影图像,极端的视角也使视觉造型角度丰富多变。这个夸张过程可以充分表达具有动作关系的角色的动作,表情,速度和细节变化过程。它具有象征性和荒谬性,呈现出电影的潜在价值,并使喜剧氛围更加激烈。一般来说,传统电影的镜头在生活中很容易被发现,但是通过道具拍摄的Gai-Ning Hao电影的场景非常新颖。 Guy Ritchie非常注重前景的使用和空间的对比。他经常选择较小的道具作为封闭的前景,并使用光学镜头来获得空间的夸张变形。这不仅不会扩展景深,而是将字符限制在狭窄的空间内。在内部,角色和前景道具之间的对比非常明显。这决定了Gai电影场景角度的灰色隐喻,该角色必然会完成文本的深度和广度。《两杆大烟枪》三个特写镜头被用来解释汤姆从冰箱取钱的过程。在冰箱背面选择两个镜片的角度。冰箱形成的大黑框具有简单的构图和清晰的黑白,使纸币更加突出,人们成为金钱的奴隶。宁浩认为,“讲故事绝对是一种技术”,也是价值观的反映。《疯狂的石头》在将狗放入微波炉的过程中,宁浩取下了微波炉背板,以微波炉为前景,用近焦镜头近距离拍摄,视角新颖,夸张的视角和镜面反射,人们被挤压微波炉和狗占了大部分的照片。它似乎暗示了以“金融”为基础的社会现实,道教兄弟的贪婪和疯狂得淋漓尽致,荒谬可见。另外,《两杆大烟枪》从罐子里拍摄的照片,《疯狂的石头》将观点放在微波炉和马桶中。这种增加奇怪和滑稽气氛的方法与摄影师的技巧和灵活性是分不开的。 Tim Morris-Jones [6]的摄影视角灵活而富有创意,结合Guy Ritchie的导演经验,实现了Gai电影的辉煌。《疯狂的石头》也让杜杰[7]广泛关注,他受西方电影,广告,MV,特别是琼斯和盖里奇的影响。杜杰说:“所以我们试图找到一些新颖的拍摄角度,并呈现出奇怪的色温和光线。

但在那个时候,更多的是直觉和激情。标准是如何取笑! “[8]杜杰的疯狂系列电影都有明显的封面 - 丰富的风格,形象风格强烈而鲜明,视角独特,具有开创性。

Gai-Ning Hao电影中的战斗总是以金钱开头而且是为了钱。赛车手郝浩把纸币烧给了主人。当视线突破了火盆的底部时,他突然发现纸币是一张真正的钞票。类似的镜头,例如来自汽车后备箱和坟墓的镜头,满足了观众的追捕欲望。这些镜头并不代表剧中人物的主观视线,而是叙事和对氛围的需要,嘲弄物质欲望的荒谬社会。

第三,神圣到底视图的顺序通常,仰角使拍摄对象看起来挺拔,重量比平面厚,这有利于体面人物的表现,甚至给英雄一种心理暗示;而视角往往被犯罪分子或啼叫的盗贼使用,寓言为一种卑鄙的感觉。 Guy Ritchie和Ning Hao的仰角与主题的身份,喜欢和不喜欢无关。主在视觉和其中所含的意义中追求新鲜感和荒诞感。这种对摄影角度的颠覆性处理从底部创造了一个反英雄的形象,并消除了秩序的神圣性。它以社会学和美学为基础,符合观众的审美需求。

Guy Ritchie的电影不是电影技巧的展示,而是一个突破。在Guy Ritchie的电影中,“即使是一个非常普通的场景也会加剧,以吸引注意力并刺激强烈的情绪反应。”[9]场景经常在仓库,酒吧,仓库,地下赌场等处狭窄。黑暗隐藏的地方,使用仰角使空间看起来狭窄和封闭。他追求极端的图像,相机靠近地面射击堕落的人。流氓小偷被塑造成一个高大的英雄形象,具有强烈的戏剧效果;甚至更高的人获得更高的视角,加上更小的场景,头顶黑暗的天花板有一个沉重的压力,面部特征因为沉重的阴影而看不到表情。气氛紧张而阴郁。但是更多的高程没有任何暗示,纯粹是为了创造替代的视觉效果东森平台。《偷拐抢骗》在艾未的情况下,三个人得知宝石正在摔倒并打开地板拿保险箱。摄影师使用垂直镜头的垂直角度。景深太浅,天花板,人物和地面被压在一起。就像一个黑色的深渊,地板上的三个人都悬挂在该地区的入口处。此外,麻生太郎正在处理弗兰克的身体,并且还切入了一个超低范围的仰角镜头,阴暗的色调和建筑物的凹陷将导致梦魇世界的错觉。

由于盖的电影的影响,宁浩电影中使用的仰角镜头也很有特色。与Gai电影的极端相比,宁浩的电影仰角镜头不是90°仰角,而45°倾斜视角使得面部特征更加清晰可见,并专注于录制夸张的表情和增强戏剧效果。宁浩更喜欢小场景和暖色调,这在《疯狂的赛车》中尤为明显。需要提出的是,在传统电影中,警惕形象,水与火之间的关系,正义与邪恶之间的差异对比强调主流社会秩序的神圣不可侵犯性。《两杆大烟枪》警察成为他们逍遥时光的嘲笑对象。他们很瘦,以至于他们都很虚弱,不仅被震惊并被扔进车里,而且还被拳打脚踢。《偷抢拐骗》,作为命令维护者的警察总是缺席,直到结束迟到。宁浩电影中的警察偶尔被嘲笑,但不像利玛窦电影的封面那样具有讽刺意味。因此,镜头角度的设计是相当令人满意的,甚至升高的高度被用来赞扬警察的威严。可以看出,盖宁浩的电影充满了讽刺,很明显,画面的底部是完成传统秩序的解体和颠覆。