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从广东艺术家看中国当代艺术的精神品格

浏览次数: 日期:2019-04-06 09:37

从广东艺术家看中国当代艺术的精神品格

在论文的漫长历史中,西方艺术精神在不同时期经历了多种文化属性,呈现出不同的艺术精神。新时代的中国当代艺术家通过独特的语言和方法观察他们与他们的关系。 ,真诚而不是媚俗。本文描述了两位艺术家,他们可以从他们的表达中看到他们深刻的挖掘和不懈的追求。这不是个人生活的再现,而是从艺术家不确定的生活中提取的个人感觉或不同的观察方法。

前言

中国当代艺术呈现了对西方艺术的学习和模仿。没有什么问题。数百年来,它一直在西方艺术史上匆匆而过。虽然存在各种问题,但无疑是交流,成长的年代,传统艺术。影响很明显。目前,当评论家,艺术家和其他艺术家谈论这个话题时,他们对于学习西方一些作品的盲目性感到不满或有争议。我不认为数千年的发展是不够的。你必须了解人类。历史,讨论哲学问题,分析文化差异,接受某种教育,然后谈论艺术。令人欣慰的是近年来广东的艺术发展。特别是,几位杰出艺术家的作品的精神外观让我们感觉像是一阵春风。东森游戏注册我在这里做一个简单的解释。

艺术,根源和人类的诞生永远不会停止探索精神理想。

《 Tuckersky

文学世界使用文字来表达对事物的感知,再现非视觉或不可见的现实,特定的语言结构和词语的安排,有时呈现出比现实生活或生活中更真实的反映。它不易检测的事实。这种真理在历史上是回顾性的,并且不时有所不同。当然,艺术家也可以使用色线或其他媒体与我们沟通。所表达的思想将不可避免地带来新时代的文字,特征和维度。一旦艺术家将感情的冲动转化为正确的表达,无论使用何种材料或语言,这些感受都能在这些敏锐的达利中生存,并在敏感的读者心中唤起同样的感受。一旦作品缺乏真实的触觉和时代的文化取向,即使它不是个人主义的,也没有任何价值。

我们已经形成了一条与人类道德和物质背道而驰的生活道路。虽然我们必须在这条道路上前进,但我们并没有放弃对自由的渴望和对爱的渴望。

《托尔斯泰

“生命是不明物质的混合物。”段建宇的一句话指出了她作品的哲学本质。她有意识地避免了绘画的崇高,转而分析日常主题,这是最平庸的研究。表达和风格。具有中国心态的段建宇,总是充满情感和关系,这是中国现实生存的哲学。她在山西的素描描绘了一些鸡。与食肉者不同,它是对生活状态的渴望,她也制作了这个命题的装置和图片。与这种犀利的环境相反,她以一种非常简单,孩子般的方式进行绘画,甚至有点笨拙。但正是这一点使她幽默,有趣,愤世嫉俗地表达了她与她或她所关心的一切的关系。在她的作品中使用了隐含的,丰富的和其他的词语。就像她选择普通家庭女性的和平生活一样,她运用了中国传统文化精神,不温不火,不骄傲地打消工业社会,物质主义。一切矛盾。

与20世纪90年代西方艺术研究中的口号,简化和庸俗化相比,她主动接近生活。工作中的花鸟和树木的笔触清晰可见。他们既没有受到苏联技术的影响,也没有被教皇感染。相反,它从早期的表现主义(作者的早期作品可见)演变为发展自己独特的创作语言。这是来自内心的灵感,不是直接受到XX的影响,也不是刻意使用经典的消解和想法的感觉。

艺术家扮演牧师的角色,说服人们做善事,玩娱乐节目,给人们带来快乐。

《朱森柏玛尼

为了摆脱生活中的美好事物,人们总是参加一些娱乐娱乐节目,徐坦的作品从来没有傲慢或耸人听闻地招待公众成为焦点。相反,像殉道者一样,选择从社会学角度观察生活。艺术是艺术家的独立艺术。鲲有关于人类意识的事情。通过安排或创造结构来隐喻现实生活。作者认为,如果直接模仿现实,话语的力量就像一个矮人,与段建宇讲故事的方式有一定的共性。

“关键词”的出现不仅反映了人们在当代社会中产生的思想和行为,而且在作品结构中也具有完整有效的叙事风格。他收集并安排了125个中文关键词,并附有相关的端口图鲲英文单词鲲中英文例句和徐坦的手绘声波图。当公众获得有趣的艺术诠释时,它将深刻而生动地接受作品概念的有效传递。

在与“生存”相关的命题中,作者想要了解我们真实的中国环境中人们思想和行为的情况,正如徐坦所说,无论是“搜索关键词”还是“关键词学校”,或者[0x9A8B这样一个概念性工作不是一项能够在一定时间内完全呈现结果的独立工作。他认为“关键词”的意思是建立一个思考和创造的平台。它像脚手架一样建造,有助于其概念在社会和公众中得到扩展和实施。巨大的社会变革带来了相应的经验和复杂的心理。段建宇和徐坦的艺术创作,无论是现成的绘画还是概念艺术,艺术家的观念都充实了当代艺术的精神内涵,力求呈现第二个现实。这种思维的精神状态表达了其宝贵的精神品格。

引用

[1]塔可夫斯基。《关键词词典》2008年版

[2]托尔斯泰。《雕刻时光》2005年版

[3]段建宇。《生活值得过么》.2001版

[4]《生活指南》。 20东森平台11年三联书店出版的第二期

[5]吕澎。《生活周刊》。湖南美术出版社,2001年3月